通过观后感，我们能够更深刻地理解电影中人物的性格和命运，每次写观后感都是我们对电影中情感渲染和情节铺陈的感悟和领悟，以下是58心得网小编精心为您推荐的2024春晚观后感精选7篇，供大家参考。
2024春晚观后感篇1
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”2020年春节就要来啦!我们一家人都怀着喜悦的心情等待着春晚的开始。晚上8点整，随着歌声的响起，春晚终于和我们见面了，舞台上灯光闪烁，绚丽多彩，主持人闪亮登场。
不过主持人不再是我们熟悉的面孔了，今年春晚大力启用新人，在北京主会场选用中央广播电视总台主持人任鲁豫、尼格买提，搭档青年演员佟丽娅，与青年主持人尹颂、张舒越，这基本都是新鲜面孔呀!
在节目内容上，节目种类、节目形式上也更多样、更丰富了，准备充足的演员们都要把精心准备的节目一一呈现给大家。有独唱、有集体舞、更有魔术表演，许多耳熟能详的明星都在一个舞台上，从奶奶到弟弟妹妹，每个人都有属于自己的“爱豆”在台上，今年是真正让观众与春晚“零距离”啊!除此之外，还设置了多种抢红包等游戏方式增强与观众的互动感，将全民联欢的喜庆氛围烘托出来。
不知不觉地，春晚已深深扎根在中国百姓的心里，成为新的民俗。中国人每年都跟着春晚主持人数完除夕倒计时，期盼着新一年的到来，在历经4个多小时的精彩演绎后，随着一首经典老歌《难忘今宵》落下了帷幕。
2024春晚观后感篇2
春节作为中华民族的传统佳节，是无数中国人心中最期待的节日之一，每逢春节，许多在外漂泊的游子们都盼望着早日回家和亲人一起共聚团圆。而春节也是举国百姓、举世华人祝福欢乐的日子，面对如此欢喜的日子，少不了和家人一起观看春晚，期间和春晚主持人一起进行除夕倒计时，迎接新的一年的来临。
说起春晚，每年都有许多精彩的节目，让不少观众看了，难以忘怀。20xx年的春晚和往年或许有点不一样，更加地突出全民性、大众性、联欢性，使得全国人民可以一同享受欢乐，而这也是春晚节目的价值体现。央视春晚不仅是明星大腕的舞台，更是“平民”的，节目各具特色与精彩，表达当下人们对生活的期待与愿望，除了唱歌跳舞这些节目，春晚里最有趣的节目，当然要数小品，其中有几个讲述回家故事的小品，让人看了内心油然而生感动之情，备受共鸣，感触良多，故事展现出家人对子女在外漂泊无比思念的感情，也表现了家人对自己孩子的爱淋漓尽致，没有丝毫的保留。
另外春晚节目里还有许多值得观众朋友们看的节目，譬如精彩绝伦的歌舞、魔术、相声还有独唱等，面对大腕明星们的一展歌喉，相信不少电视机朋友们已经是沉醉其中，享受他们的天籁之音，甚是荣幸之至。
2024春晚观后感篇3
在期待与莫名的复杂心态中迎来了春晚。我相信许许多多观众与我的好奇心理“异曲同工”:冲着“外来和尚”冯小刚执导的春晚：看你冯小刚念的“春晚经”会不会别具一格。
“掺沙子”主持人张国立令人眼前一亮：不装、稳重大方、有亲和力，不仅站位“中心”,且在五名主持人中体现了实质性的核心价值。
蔡明那个小品好：语言幽默、俏皮、出彩，蔡明那张嘴真“贫”.结局意想不到的好。
?万马奔腾》很有创意：现代、新潮、魔幻。
?扶还是不扶》直面困扰社会与人心的现实困境，不回避问题，深刻揭示了一个尖锐的社会现实问题：人倒了，还可以扶起来;人心倒了，就很难扶起来了。如果揭示与寓意更深刻些：在一些问题上，即便人心倒了，也要全社会共同努力扶起来!可惜在这方面着力还不够，也在一定程度上削弱了小品的内涵与艺术感染力。
牛莉与郭冬临的小品同样直面现实讽刺和鞭挞有力度：层出不穷、花样迭出的“人情份子”这种利欲熏心的敛财礼金“苛捐杂税”,已成为败坏社会风气，稀释和离心离德人际之间真诚感情的社会公害“离心机(会)”
……
但综观马年春晚，整体印象不佳：平常、平淡、平庸、缺乏，缺少特别优秀的节目，少有特别吸引人的亮点，更无经典性节目。网友吐槽：冯小刚不如哈文。有比较才有鉴别，平心而论，我认为就春晚水平而言，“冯小刚不如哈文”这种说法与评价是公允的，也是还哈文以公道。
就马年春晚主持人张国立而言，还真体现了“外来的和尚会念经”;然就冯小刚导演的马年春晚整体水平而言，证明了外来的和尚的经念的并不好2017年央视春晚观后感范文文章2017年央视春晚观后感范文出自。如果为马年春晚以及总导演冯小刚打分，恕我刻薄：不及格，也更让人加深了央视春晚是“王小二过年，一年不如一年”的印象。
对冯小刚而言，如果将其导演马年春晚视为一次“国考”,那么，他是“败走麦城”了。也可见导演电影与导演春晚是两回事。
2024春晚观后感篇4
新年新气象呢！
今年春晚全方位透露中国背后发展变化的真相：互联网，这是一个最好的时代，没有之一。其实国家的政策在春节晚会上已经告诉了我们：整个春晚都是在教大家如何加微信、使用支付宝、如何绑定银行卡。
这就是趋势，全民都在学习互联网、学习微信！
2017年春晚有如下几个主题含义：一、社会和谐；二、电子商务；三、国防强军；四、反腐倡廉；五、诚信合作；六、股权众筹；七、生态环境；八、互联网金融；九、一带一路。
那看过今年的春晚后，大家悟出了什么？
第一、孙楠歌唱，机器人伴舞，反映了社会进步的跨越速度，好多行业都在使用机器人，机器人已经走进我们的生活。
第二、郭冬临的小品，反映的互联网股权会员享受的分红，同时又反映了社会现象，当官的不如股权会员。
第三、乔杉、修睿的小品，反映了互联网时代快递发展的速度。
第四、蔡明、潘长江的小品，启示互联网网购，诚信蠃天下。
第五，孙涛和邵峰的《放心吧》还特别说明了世间自有真情在，诚信赢天下。
整个春晚目的就是让互联网深入人心！2017年你还不选择互联网，只能说你又错过了一个时代。
脑袋决定口袋，思路决定出路！
你不变，时代在变，你不跟，别人在跟！
谁先把握了和时代共进退的先机，谁就把握了改变命运的方向盘。你把握了吗？
也许你们正在拿着手机准备抢红包的时候！你们根本就没想到这些春晚节目里面还藏着能改变你命运的一个大红包！
希望你看懂春晚，读懂囯家的用心良苦，明白2017年国家用很特别的方式，互联网是一个最好的时代，没有之一。
在squo;互联网+squo;倍增的时代快点跟上形势发展的步伐，把握趋势，与时俱进。一七(起)年撸起袖子加油干吧！
2024春晚观后感篇5
现在是大年三十晚七点三十分，离春节联欢晚会开始的时间只剩下半个小时了。此时，我的心情既激动又兴奋。
我把瓜子儿和葡萄干倒在盘子里，端到茶几上。等待着春节联欢晚会的开始。
只剩下一分钟，剩下三十秒，剩下五秒钟。我在心中倒计时：5、4、3、2、1、0春节联欢晚会按时开始了！
让我印象最深的节目是：杂技表演、快乐的芭蕾和小品五十块钱。杂技表演让我心惊肉跳；快乐的芭蕾让我敬佩不已；小品五十块钱又让我开怀大笑。
今年的春节联欢晚会太好看了！
2024春晚观后感篇6
大年三十到了，这天我们最期待的是什么呢？当然就是央视的春晚了！每年的这个时候我们家都会早早忙完手头上的活，把电视机调到中央频道收看节目。由于今年的节目单迟迟不肯公布，这使得这场春晚多了几分神秘感，让我们更加的期待节目的播出了。
今年依旧是歌舞开场，浓重的年味溢出屏幕，这似乎成了春晚的惯例。我并不讨厌要这样的开场，如果失去了这些年坚持的特色那么春晚就似乎失去原本该有的味道，因为这就是春晚，开开心心、热热闹闹的春晚！充满了年味的春晚！
今年央视春晚的节目和去年相似，小品和杂技、魔术、歌舞唱跳还有武术。我很期待武术表演，因为武术是我们历史的传承，我到现在还记得当年《少年强》那个节目，真的是令人振奎！今年上台的明星有很多都是偶像明星，这是今年的亮点之一，真是令人期待呀！特别三小只和王一博，他们是新生一代的代表，有能力也有名气，是很多人喜欢的明星。
等了有一会了，王一博终于开始表演了，我心心念念等了好久，果然不失所望，跳得太好看了，年轻与朝气在他身上洋溢出来，真不愧是新生一代的好明星呀！
春晚的小品也很有趣，小品是爸妈最喜欢的节目，我们一家人看的前仰后合的真好玩，晚会的节目真的是太多了，看得应接不暇。
春晚还有一个激动人心的时刻，就是倒计时拜年，连父母都做好准备和我一起开始了倒计时，高声的喊出五四三二一后，街道上也传来了鞭炮的声响，喜悦充斥着整个街道。
看春晚是我们中国人庆祝新年不可磨灭的一部分，每年能看到春晚真是幸福呀。
2024春晚观后感篇7
一， 缘起
最近偶然看了一期《鲁豫有约》，嘉宾是陈佩斯的老搭档朱时茂，他在节目中透露了一个在我看来挺重要的信息，让我重新审视了我对春晚的态度，尤其是对春晚语言类节目的态度。
他在节目中说，已经成为经典小品的《吃面条》是否在1984年春晚与观众见面是在最后一刻才决定的，而且是导演黄一鹤在没有上级明确指示的情况下独立下的决定。而最重要的是，当年大家所犹豫的不是该小品的政治面貌，而是：在大年三十让观众笑到那样的地步究竟好不好!
我觉得朱时茂这样说不是在追忆光辉岁月，且不说陈朱应该算是中国电视小品的发明人，也不说他们合作的小品在今天看还是各个经典，单说他们的小品本身就自成门类，而且在他们退出春晚舞台后完全无人继承，关于这个问题，后面还会提到。
朱时茂的话让我恍然大悟。我一直以为，在年三十看春晚狂笑几次是理所应当的，以观众笑的程度去排名春晚语言类节目也是理所应当的。然而在春晚创办之初，笑不笑，怎么笑的问题却曾使一群人困惑，这让我觉得在多年以后有必要把这个问题重新翻出来，看看这么多年对这个问题的回答是不是那样的理所当然。
二， 我打个样，你随意
我在初中高中阶段也曾哥们义气深重，喜欢同看着顺眼的人在酒精中寻找共鸣和快乐。酒量不大，胆量却不小，经常是竖着进去横着出来，或者抱着马桶整夜地呕吐。但是，在众多的酒局当中，让我心甘情愿喝多遭罪的毕竟只是少数。有很多罪我并不想遭，只是好面子，逞能，或者赖不过。
一个比较具体的例子是，某个人，我可能并不想跟他喝酒干杯，但是他走过来说上几句话，最后来一个我干了，你随意之后，我就没办法随意了。他那叫打个样，我好面子，就要有样学样，其实就是干，不管是黄的白的。
学生时代还有一个事做的比较多，就是寒假之后，拿刚学来的赵本山的几个段子与同学调侃。有的时候，这种调侃能持续一学年，甚至还能在本山大叔的熏陶之下创造若干类似的段子，逗一学年的嘴。总之是，本山大叔春晚打一个样，我们有样学样，一直到没有了味道，就开始期待下一次春晚。
现在回头想想，为什么我们不学别人，只学本山大叔，我觉得是有些内容我们觉得不值得一学，而有些内容我们根本就学不了。
三， 文本三态
根据现代文本理论，我们可以简单地将文本分为三个区域：文本内即文义及逻辑结构区，文本外即文本与现实的结合区，还有文本本身构成的符号区域。当然，这些区域不是彼此隔绝的。
根据这样的分法，我们大致可以说陈佩斯朱时茂的作品是以内功为主，以文本本身为辅，外功既非目的又非手段，而是通过逻辑与形式的完美结合自然而然地去触及现实类型，而非现实本身。从艺术的角度来讲，属于高级玩法。
通俗地讲，陈朱作品的内在逻辑非常强，面部表情和肢体语言丰富，台词不多，有时甚至接近哑剧。由于逻辑与艺术形式的密切结合，这种玩法因触及到了更加原始的现实类型，因而更能触及每一个人。正是因为如此，在陈朱退出春晚舞台后，此类玩法可以说已在春晚失传。我在这里没有算上严顺开是因为我把他的作品看作是一个独立的门类，滑稽戏，其逻辑机制与陈朱小品类似，我们在其中感受的不是某个现实情况，而是小人物遇到的某类尴尬处境。
本山大叔，我觉得应该算是外家大师，内功为辅，当然我说的内功不是演员的表演功力，而是作品的内在逻辑。之所以说本山大叔是外家大师，主要的原因是他的作品会让我们不停地跳到文本之外，而这个之外又不是现实本身，而是赵本山本人和东北话的幽默潜力，这可能也正是他的创作源泉。因此，与赵本山相比，陈佩斯绝非本色演员。正是因为是外家大师，使得赵本山的处境很尴尬，一方面大家要求他招式要漂亮，让人大笑才算及格，另一方面又有外行在内功方面攻击他，让他要雅一点，当然，领导也时常要求他的作品多些教育意义，例如最让本山大叔糟心的《三鞭子》和《火炬手》。就算是不考虑内功，单说如何能让全国人民大笑这个问题就足以折磨本山大叔了。年轻的时候总想跟本山大叔学个一招半式，到朋友圈去装一装，人生阅历多了之后，现在也知道去留心这一招半式背后的痛苦了。
四， 大补
从出生到现在，我没有因撞击或体热流过鼻血，可能我天生冷血。只有那么一次稍微有点征兆，那是我好奇偷吃了一根人参须子后。都说人参大补，但是从现代科学的角度看，大补肯定不是人参的靠谱属性，大补更应该是一种文化现象，是人需要安全感的结果。稀少就珍贵，珍贵就疗效强或广，大补源自于人的逻辑。不管做什么样的列表，《本草纲目》或是《神农本草经》，总会有几款孤冷的药告诉你是病就有药，只是买不到。
同样，喜剧与笑，起码与大笑也是没有必然关系的。很多喜剧表现的是很可悲的内容，而且文明社会也告诉我们什么喜剧情景不可以笑。如今，春晚最初的主创人员们的犹豫似乎有了无可质疑的答案：三十要笑，要大笑。而我们看到的是演员的痛苦，笑点的单一化，还有就是观众的不满。喜欢不喜欢赵本山且不管，试想这样一件真实地发生过的事，什么样的社会会让一个喜剧演员在让全国人民狂笑后到后台痛哭(发生于《火炬手》演出结束后)。在我看来，这就像是让一个厨师割下自己的舌头给人做最美味的菜肴一样。
意大利作曲家雷翁卡伐洛的现实主义歌剧《丑角》中的经典台词笑啊，小丑在此十分应景。所以我想说，春晚不管如何反映现实，它的现实主义其实就是它本身。
做欢笑的奴隶依旧是奴隶。
五， 春晚探班
中国没有全民公投，其实就是在有全民公投的国家，其内容无非也就是赞成，反对和弃权。绝对不如春晚，是中国最大的社会学实验场，是全世界最大的电视真人秀。从晚会的构思到播出后的反响，从一个节目的酝酿到演出，其中还经历了一次次的修改和一遍遍的审查，春晚都不仅体现了当下中国各项艺术的水平和中国当下的文化健康度。不管演员参加春晚能得到什么，他们的经历都值得我的同情，因为他们失去的和得到的也不见得就是直接的因果关系，尤其是那些常来常往的演员。
说到这里就不得不提春晚中那些年年挨骂和那些无人理睬的笑星和作品了。我觉得这些人起码在最近几年的作品中都是以文本本身为主，而很多跟笑，跟大笑真的没有关系。
例如，相声演员的一套贯口不是用来让人笑的，而是展示技艺的，但是与舞蹈演员不同，没人会容忍相声演员专注于技艺的展示。但还是要说，用笑声来评判这样的节目无疑是用秒表评判铅球比赛。这种作品不只涉及相声，小品中也有，就是把某段台词说的合辙押韵，像快板一样。赵本山还给这种形式起了个名字，叫说口。他还说他早年用这种形式，黄宏现在依旧还在用。评价这类内容与评价一副对联无异，也应该与笑无关，说口编排的好也就行了。
还有一类内容，或者说一种现象，用杨澜的话说是有意提高嗓门并且直接向观众要掌声的情况，这类情况其实也不该一棒子打死，因为这是脱口秀演员现场能力的反映，不应以电视的标准评判。观众听了看了无动于衷，主要原因是隔着屏幕。
除了以上以文本为本的节目原本就与笑没有太大关系外。我们看到，还有很多其他类型。例如赌上自己的观众缘每年折旧人气还不忘收集年度最佳网络段子的冯巩，热衷于发明俏皮话，以与现实格格不入的人物出现但最终被社会正面价值收编的蔡明。当然还包括那些把一切社会矛盾都归结为不能设身处地为他人想的节目，还有所谓有教育意义的节目。这些节目都是挨骂最多的，既没有内功，也不扎根于泥土或某种艺术，我也把它们算作是以文本为本的节目。对待这些节目，如果非要与笑建立联系的话，我的态度是，它们在春晚出现本身可能就是能找到的最大的笑料。而且我宁愿相信，出演这些节目的演员自己是知道这一点的。
六， 会心一笑
笑的种类有很多，不全是按轻重来分，就像人参好不好也要看各人体质。想了这么多，我觉得我可以比较平和地看待春晚了。演员都是爱自己的艺术的，张艺谋说，干这一行就是在坚持中学会妥协，在妥协中不忘初衷。我觉得这就挺好。作为观众，如果我对春晚有什么要求，那就是在让观众欢乐之前，先让自己的演职人员快乐吧。否则观众就是笑了春晚也有失真诚，况且把一部分人的快乐建立在另一部分人的痛苦之上总不是好事。
至于笑，好像它原本也与快乐没有必然关系。作为一个在外漂泊多年的人，春晚语言类节目对我的意义好像主要是随着每个笑点去幻想在国内的家人的反应。这个地方我爸会笑，那个地方我妈一定会喜欢，凡是遇到这样的共鸣，我就会得到快乐，不必笑出来。
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